“冰炭”“伪真”“今古”“英雄”“身世”“短长”词性不同,虚实有别

此联以“楼台”“远近”“经营”“童叟”四个联绵词作反常的实对虚虚对实,互相匹配,既灵活,亦工致。末以“有道”回应“建”字,“无欺”回应“德”字,上下关照,章法严谨。故得标榜首。公布后有人提出质疑,认为“词性不相对称”,何以能获冠军。其实以“楼台”,和大观楼长联中的以“英雄”来对“空阔”相同;以“经营”,和端方题黄鹤楼联中的以“登临”来对“曰夜”也是一样。经过解释,这个茶杯里的小风波也就告平静了。 楹联的对称格式有正格,也有变格,正格是人所共知的上下联的相应词句成对,变格是上下联“两边各自成对”。虽云变格,在古今名联中也是被普遍使用的,例子几乎俯拾即是。 “各自为对”是没有限制的,可以是整体,也可以是局部。如民初一副著名的讽骂袁世凯的挽联: 总统府,新华宫,生于是,死于是; 拥戴书,劝进表,民意耶 帝意耶 这是整体的两边,各自成对。即上联的“总统府”与“新华宫”成对,“生于是”与“死于是”成对;下联的“拥戴书”与“劝进表”成对,“民意耶”与“帝意耶”成对,而不是用“总统府”来对“拥戴书”的。 局部的两边各自成对,那更是不拘一格了。它可以是联中的一个句子,也可以是一个句子当中的一部份。 整个句子的各自为对,除了上面所举的杨云史挽阵亡军士一联外,还可以再举两个著名的例子。 杨度挽梁启超联: 世事亦何常,成固欣然,败亦可喜; 文章久零落,人皆欲杀,我独怜才。 这是运用成语的两边各自成对。上联的“成固欣然”与“败亦可喜”成对,下联的“人皆欲杀”与“我独怜才”成对。如果严格讲究词性,“成固欣然”与“败亦可喜”,“人皆欲杀”与“我独怜才”也不能算是对得工整,但因句子的架构相同,在对联艺术中称为“宽对”,这个对称也是可以成立的。 又如广州大同酒家的嵌字联: 大包易卖,大钱难捞,针鼻削铁,只向微中取利; 同父来少,同子来多,檐前滴水,几曾见过倒流。 这也是上下联中,各有一个句子是用“两旁各自成对”格的。即上联的“大包易卖”与“大钱难捞”成对,下联的“同父来少”与“同子来多”成对。同时这也是架构相同的宽对。 局部的各自为对也可以是一个句子当中的一部分。如龚鼎孳题北京某剧楼联: 大千秋色在眉头,看遍翠暖珠香,重游瞻部; 五万春花如梦里,记得丁歌甲舞,曾睡昆仑。 上联的“翠暖珠香”,下联的“丁歌甲舞”各自为对。即以“翠暖”来对“珠香”,“丁歌”来对“甲舞”。

又如大观楼长联中有一个相应的对句: 更蘋天苇地,点缀些翠羽丹霞; 便断碣残碑,都付与苍烟落照。 上联的“蘋天”“苇地”“翠羽”“丹霞”,下联的“断碣”“残碑”“苍烟”“落照”各自为对。而句子的其他部分,如“更”“便”,“点缀些”“都付与”则是仍依“正格”成对。 阮元曾把大观楼长联中他认为“对仗欠工”者改了十几处之多,也不知他是否不懂可以各自为对的道理,把上面例句中的“断碣残碑”改为“藓碣苔碑”来与“蘋天苇地”相对,理由是蘋苇苔都是植物,同类词相对,“更加工整”。却不知这么一改,把原句“断碣残碑”所包含的那种历史苍茫感全都失了。更何况若依各自为对格,断碣残碑,本来就是对得十分工整的。阮元的修改大观楼长联,其它地方也大都类是。 局部成对的范围,“最小”可以只有两个字。这种例子多见于联绵词注:狭义的联绵词限于双声叠韵,广义的联绵词则是“两字相续,或以其形,或以其事,或以其声”相缀成义。许多复合词都包括在内。有兴趣的读者可参阅王国维著的《联绵字谱》及符定一著的《联绵字典》。尤以后者最为详尽。这里不拟赘述了。如上述大观楼长联中的例子:“喜茫茫空阔无边;叹滚滚英雄谁在。”虽然论词性“空阔”与“英雄”,一是形容词,一是名词,前者“虚”,后者“实”,但由于“空”与“阔”是同类词,“英”与“雄”是同类词,依两边各自成对格,不但可以成立,而且对得非常工整。阮元把这个对句中的“空阔”改为“波浪”,用以与“英雄”相对,非但失了原作的气势,而且也不符合实景滇池并非长江黄河,它的波浪是不大的,更说不上“无边”。孙髯翁这个例句就是运用联绵词在两边各自成对的例子。联绵词必然是两个字组成的,所以此例亦是“范围”缩小到只有两个字的各自为对的例子。 运用联绵词的各自为对格还可以举几个著名的例子,如岳坟名联: 正邪自古同冰炭; 毁誉如今判伪真。 广州越秀山五层楼联: 万千劫危楼尚存,问谁摘斗摩星,目空今古; 五百年故侯安在,使我凭栏看剑,泪洒英雄。 章士钊赠陈寅恪诗联: 闲同才女量身世; 懒与时贤论短长。 “冰炭”“伪真”“今古”“英雄”“身世”“短长”词性不同,虚实有别。但由于它们都是两个词性相同的字组成的联绵词,故依各自为对格,便可对称。 还有只需上一个字和下一个字是同类词,便可运用各自为对格的例子。如广州陶陶居酒家的嵌字联: 陶潜善饮,易牙善烹,饮烹有度; 陶侃惜寸,夏禹惜分,分寸无遗。

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